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AVEC VOUS MON CADEAU DE NOËL ...

La musique que nous pratiquons n’est pas identifiée par un terme générique quelconque mais elle reste le résultat d’une digestion progressive des musiques passées avec une prédilection pour celles du XXe siecle (“classique”, contemporaine, rock, pop, jazz etc.). Cette musique n’en est pas moins lisible par toutes les oreilles. Le concert restant le lieu privilégié pour son écoute et le moment “vivant” du partage. Eduqué en musique par la dernière descendante d’une grande famille d’organistes, Marie- Louise Boellmann (fille du compositeur Léon Boellman), à qui je dédie cet album, je fus très vite attiré par l’improvisation, un phénomène tout à fait naturel dans la tradition des organistes au fil des siècles. Nous passions des heures avec “Marie-Lou” à déchiffrer à deux pianos les oeuvres symphoniques des grands maîtres tels Bach, Mozart, Beethoven, Schumann.

 

En parallèle naquit une attraction pour les groupes rock et pop de l’époque : Led Zeppelin, les Who, Emerson Lake et Palmer, Yes et Genesis, ce qui m’amena au désir irrésistible de “musiquer” à plusieurs et donc de créer mes premiers groupes et composer mes premiers morceaux. La curiosité pour la musique du XXe siècle est venue naturellement après avoir “flashé” sur les compositeurs tels que Fauré, Debussy, Ravel, puis sur le jazz grâce à Louis Armstrong, Duke Ellington, Art Tatum, et enfin Miles Davis, Chick Correa, Herbie Hancock dans leur période “électrique”. La découverte de l’immense Frank Zappa, dont les arrangements et l’humour me firent vibrer instantanément, ouvrit mes oreilles aux incontournables Stravinsky et Varèse puis plus tard à Bartok, Dutilleux et Ligeti. Avec ce nouvel enregistrement, j’avance dans mon parcours de jeune “écrivain”, et j’offre un nouvel instantané de ma démarche.

TRACKLISTING :

1- Les ions sauvages 7'32 (incluant Ta danse de Cuba de François Thuillier)
2- Les 9 cents lunes 11'01
3- The last suit 11'18
4- West in peace 10'12
5- Hugs 2'04
6- Final et postlude 9'23 (incluant Ministral)

MUSICIENS :

Médéric Collignon bugle, saxhorn alto, voix
Laurent Dehors saxophone ténor, clarinette basse et cornemuse
Guillaume Orti saxophone alto et contre ténor
Thomas de Pourquery saxophone alto
François Thuillier saxhorn basse, tuba basse
Claude Tchamitchian contrebasse
Eric Echampard batterie
François Verly percussions
Andy Emler piano, compositions et direction

« Tout est musique, tout est rythme. Nul ne peut briser l'élan vital des rythmes libres. Et si d'aventure nous tentons de l'emprisonner, il nous échappe pour revenir là où nous ne l'attendons plus. La meilleure rythmique que je connaisse : la mer,le vent, aucun problème de tempo. » Christian Vander

En 1969 MAGMA est fondé par Christian VANDER. Groupes et modes passent, quelques uns restent et durent. Très au delà du simple spasme musical et de l'effet de mode, MAGMA s'est imposé dès 1970 avec sa musique libérée des connivences et des clichés, musique violente, virtuose, sans pareille.

Christian VANDER, batteur et fondateur du groupe, a joué ses premières rythmiques sous la direction d' Elvin Jones, et il a grandi comme une des mémoires du jazz des années 50/60, avec sa vision propre.

Avec MAGMA, il évite la facilité et se démarque vite de ses contemporains. Musicien rigoureux, farouchement exigeant, il hypnotise dès qu'il joue ou chante, et ouvre les voies d'une polyrythmie puissante et implacable.

Les musiciens qui l'entouraient alors, sont tous aujourd'hui de grands noms de la musique contemporaine. Ils s'appellent : Jannick Top, Claude Engel, Bernard Paganotti, Didier Lockwood et le regretté Michel Graillier... A l'image d'un Miles Davis, Vander reste un grand formateur de talents.
Son attitude provocante et décalée avant l'heure, son originalité vocale, lui ont valu maints procès d'intention. Et pourtant sa musique est toujours présente, indépendante, indomptable ; vibrant aux muses de son inspiration grandiose tels John Coltrane, Igor Stravinsky ou encore Carl Orff.
Très vite, MAGMA atteint une réputation internationale , se produit dans toute l'Europe et aux USA .
Depuis les tournées s'enchaînent et le public est au rendez-vous, toujours plus nombreux. New York, Tokyo, Londres, Mexico, Moscou, Prague, vibrent à l'unisson de la musique de ce groupe culte. Trois générations d'aficionados se bousculent aujourd'hui à l'entrée de ces concerts internationaux de plus en plus fréquents et fréquentés.
Sous le nom de MAGMA, paraîtront seize albums..
Un musicien capable de ne pas être musicalement sectaire reste un phénomène rare. Un musicien libéré des structures du show-business est une exception

Le courant Zeuhl

L'irruption de Magma va être un tel électrochoc que la scène française en sera métamorphosée à jamais. De façon directe, tout d'abord, puisque les musiciens de la Zeuhl vont littéralement «inventer» le circuit rock : jouant dans des lieux où l'on n'avait jamais tenu de tels spectacles auparavant, comme les MJC, les lieux associatifs, ou certains bars, puis dans les théâtres ou les grandes salles de cinéma quand leur popularité sera telle qu'ils pourront rassembler plus de 1000 personnes sur leur seul nom dans n'importe quelle ville de France de moyenne importance.

Sur un plan plus spirituel ensuite, puisque le groupe sera à l'origine de l'éclosion d'un véritable mouvement musical, le courant Zeuhl. Weidorje, créé par Paganotti, Zao, le Neffesh Music de Yochk'o Seffer, Xalph, Verto ou Potemkine, pour ne citer que les plus intéressants, ont également tenté d'apporter un air neuf au rock d'ici. Aujourd'hui, tous ces noms ne se conjuguent plus qu'au passé et il ne reste de cette épopée que le souvenir d'une formidable explosion et d'un non moins formidable espoir, dont le moins que l'on puisse dire est qu'il n'a pas été fécondé. Dans le même temps, il est parfois étonnant de voir à quel point cette musique a continué d'essaimer, puisqu'on peut la retrouver dans les œuvres d'artistes aussi différents que les groupes japonais Happy Family et Bondage Fruit, ou l'ex-guitariste de Police, Andy Summers !

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Le Kobaïen et la mythologie magmaïenne

Autant que la musique, c'est le langage véhiculé par le groupe qui a contribué à en asseoir l'originalité. Il suffit, pour s'en convaincre, d'écouter le dernier album, Merci, où bon nombre de morceaux sont chantés en anglais. Avec l'apport de ces sonorités tellement associées pour nous à un certain type de rock, c'est une bonne part de la magie Magma qui s'évapore.

Vander s'est longtemps méfié et se méfie encore du langage, trop de mots ayant été salis, selon lui, par l'usage et la médiocrité de la race humaine, la race maudite aux actes perfides et grossiers, comme il le clame dans l'introduction de Mekanïk.

Quand il s'est enfin décidé à exprimer ce qui bouillonnait en lui, il l'a fait à sa manière, dans une langue inventée, puissamment évocatrice et d'une grande poésie, le kobaïen (un dictionnaire officieux, d'une centaine de mots, est consultable sur le site d'un fan : http://zeuhl.free.fr/Dico.htm).

L'œuvre de Vander s'articule autour de deux cycles principaux, Theusz Hamtaakh et Emëhntëht-Rê. De ce dernier, laissé inachevé, on ne connaît que le premier mouvement, «Köhntarkösz», ainsi que des extraits disséminés dans divers albums : «Hhaï» sur les live, «Zombies» et le morceau titre sur Udü Wüdü, ainsi qu'un bonus track de cinq minutes sur la réédition en compact du même Udü Wüdü. En revanche, Theusz Hamtaakh a été mené à son terme, et l'on ne peut que rester pantois devant la puissance et la cohérence du résultat final. Sans parler de son ampleur, puisque cette fresque monumentale s'étale sur pas moins de trois albums. «Theusz Hamtaakh» (Le Temps de la haine), sur le disque Retrospektïw 1 & 2, en est le premier mouvement, «Wurdah Itah» (La Mort de la Terre), le deuxième, et «Mekanïk Destruktïw Kommandöh» (Commando mécanique destructeur), le dernier. À noter que celui-ci s'achève par le fameux sifflement aigu, symbole chez Magma de la présence du Kreühn Köhrmahn, seigneur de toutes choses.

La musique de MAGMA est éternelle
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